ЦИФРОВАЯ ПОЭЗИЯ
Или о том, что существует благодаря сети
и цифровым возможностям.
и цифровым возможностям.
Много жанров на планете,
Их читать так любят дети.
Но с компьютерным прогрессом,
Поменялись интересом.
Текст ушёл на второй план,
Визуальный дав обман.
Мы картинами читаем,
Мысли сами развиваем.
Их читать так любят дети.
Но с компьютерным прогрессом,
Поменялись интересом.
Текст ушёл на второй план,
Визуальный дав обман.
Мы картинами читаем,
Мысли сами развиваем.
Визуальная поэзия
Визуальная поэзия имеет давнюю историю: еще древнегреческий поэт Симмий в III веке до нашей эры написал стихотворения «Секира», «Крылья» и «Яйцо», строки которых были упорядочены так, чтобы внешне напоминать эти предметы.
Симеон Полоцкий. Стихотворение в форме сердца «От избытка сердца уста глаголят» в честь рождения царевича Федора. 1661 год
Стефан Малларме. Рукопись стихотворения «Бросок костей». 1896 год
Но в двадцать первом веке, друг,
Особо мы не удивимся,
Увидев на страницах вдруг
Стихотворение образ сфинкса.
Шагнул науки мир вперёд,
И мы не будем отставать,
Пусть мир открытий привнесёт,
Всё новое, что было встарь.
Особо мы не удивимся,
Увидев на страницах вдруг
Стихотворение образ сфинкса.
Шагнул науки мир вперёд,
И мы не будем отставать,
Пусть мир открытий привнесёт,
Всё новое, что было встарь.
Стремление к совершенству формы имело определенные теоретические обоснования, которыми поэты XX века могли пояснить свои произведения. Гийом Аполлинер, к примеру, применил для таких текстов особый термин – каллиграмма (от греч. кallis – красивый и gramma – написание).
ожившие слова
Кинетические поэмы
Рассматриваются электронные кинетические поэтические тексты в аспекте их структурных, лексических и стилистических особенностей. Показано, что кинетические поэмы представляют собой электронные лирические произведения, в которых движущиеся и трансформирующиеся фрагменты текста являются одним из ключевых элементов формирования художественной действительности.
поэзия кадра
Видеопоэзия
Но динамики нам мало,
Зрелищ вовсе не хватало.
И тогда на помощь нам,
Визуальный пришёл клан.
Стих, как фильмы мы снимаем,
Спецэффектов добавляем.
Чтобы в эйфории чувств,
Новым стал поток искусств.
Зрелищ вовсе не хватало.
И тогда на помощь нам,
Визуальный пришёл клан.
Стих, как фильмы мы снимаем,
Спецэффектов добавляем.
Чтобы в эйфории чувств,
Новым стал поток искусств.
«Кино делает скачки от кадра к кадру, как стих от строки к строке. Как это не странно, но если проводить аналогию кино со словесными искусствами, то единственной законной аналогией будет аналогия кино не с прозой, а со стихом»
Ю.Н.Тынянов
Apple CEO
Первые шаги к созданию видеопоэзии были предприняты итальянским поэтом Д. Тоти, который в 80-е годы прошлого века презентовал серию работ в собственном жанре «poetroniса» или видеопоэзия.
В России видеопоэзия как особый жанр впервые была представлена в мультимедийном поэтическом альманахе «Орбита 4: Поэзия. Музыка. Видео» рижской группы «Орбита» в 2005 году. Через два года в Москве состоялся первый фестиваль видеопоэзии «Зря», организованный совместно с журналом «Крокодил». Позже он был переименован в фестиваль «Пятая нога».
Том Кёнвеш 2011
Манифест о видеопоэзии
В 2011 году он издал Манифест о видеопоэзии (Videopoetry: A Manifesto), где раскрыл содержание понятия. С термином «видеопоэтика» Том Кёнвеш соотносил жанр поэзии, демонстрируемый на экране. Отличительной особенностью этого жанра он считал ограниченное по времени поэтическое сопоставление изображения с текстом и звуком. По мысли Тома Кёнвеша, синтезированные в определенном соотношении эти три элемента вызывают у зрителя переживание поэтического опыта.
Основной функцией видеопоэмы он называл демонстрацию процесса
мышления автора, выраженную в словах – видимых или слышимых – смысл которых смешивается с изображением и звуковым сопровождением, но не имеет ничего общего с прямой иллюстрацией поэтического высказывания.
Интересно отметить, что в трактовке Тома Кёнвеша «видеопоэзия» – это лексема, не разделяемая на два слова, и поэтому она не пишется через дефис.
Поскольку это одно слово, оно означает качественно новую художественную форму репрезентации поэтического опыта, представляющую собой сплав визуального, вербального (то есть произносимого текста) и аудиального (звуков и музыки).
Основной функцией видеопоэмы он называл демонстрацию процесса
мышления автора, выраженную в словах – видимых или слышимых – смысл которых смешивается с изображением и звуковым сопровождением, но не имеет ничего общего с прямой иллюстрацией поэтического высказывания.
Интересно отметить, что в трактовке Тома Кёнвеша «видеопоэзия» – это лексема, не разделяемая на два слова, и поэтому она не пишется через дефис.
Поскольку это одно слово, оно означает качественно новую художественную форму репрезентации поэтического опыта, представляющую собой сплав визуального, вербального (то есть произносимого текста) и аудиального (звуков и музыки).
Материал с первого фестиваля видеопоэзии
"ЗРЯ" 2007 г.
"ЗРЯ" 2007 г.
Аудио или Саунд поэзия
Один из видов актуального творчества, состоящий в соединении поэзии не с изображением, как в случае с визуальной поэзией, но со звуком. Первые упоминания об экспериментах такого рода появились в конце XIX века, а первые звуковые поэмы (Lautgedichte, Klanggedichte) германоязычных авторов датируются 1916 годом.
Аудиопоэзию обычно не относят к медиапоэзии, а представляют средством тиражирования поэтических текстов. В случае же, если звук способен порождать и накладывать на вербальный текст новые смыслы, следует говорить о саунд-поэзии.
В книге «Sound Poetry: A Catalogue» (Toronto: Underwhich Ed., 1978) канадского поэта С. Мак Каффери под «первичной фазой» понимается «необозримая область архаической речи, разного рода ритуальных песнопений, шаманских заговоров, бормотаний и прочих лексических искажений, всё ещё практикуемых некоторыми племенами Северной Америки, Африки, Азии и Океании».
Времени всё меньше стало,
Некогда смотреть эфир.
И тогда время настало,
Музыке войти в нам мир.
Только то были не просто ноты,
Что писал нам Бах.
Все падения и взлёты,
Передал поэт в словах.
Некогда смотреть эфир.
И тогда время настало,
Музыке войти в нам мир.
Только то были не просто ноты,
Что писал нам Бах.
Все падения и взлёты,
Передал поэт в словах.
Flarf poetry
Поэзия фларф (Flarf poetry) ─ жанр экспериментальной литературы, который появился в 2001 году, и представлял собой создание стихотворных текстов и пьес из собранных в произвольном порядке цитат из случайных поисковых запросов в Google.
Первое фларф-стихотворение появилось на свет, когда Гэри Салливан решил отправить свое худшее и максимально оскорбительное
(в отношении признанных канонов) стихотворение на конкурс поэзии. Естественно, конкурс он не выиграл, но его стихотворение вдохновило других писателей отправлять на конкурсы собственные плохие стихи.
(в отношении признанных канонов) стихотворение на конкурс поэзии. Естественно, конкурс он не выиграл, но его стихотворение вдохновило других писателей отправлять на конкурсы собственные плохие стихи.
Спам-поэзия
Подлинно неизвестно, кто первым увидел в спаме поэзию. Однако уже в 2000 году интернет-портал Satire Wire провел конкурс спам-стихов. Дальше процесс пошел. Через 4 года известный аниматор Дон Херцфельдт начал публиковать спам-стихи в своем блоге. Вот один из примеров обработки спама, проделанного художником:
«Что бы делала ваша семья если бы вы умерли?
Позвольте продемонстрировать вам нашу надежную операцию
Увидьте, как оживает рыба!»;
была создана целая институция по изучению спам-поэзии, а именно Центр электронной поэзии при Университете Буффало, который с 2001 года проводит биеннале, посвященную соответствующему явлению.
«Что бы делала ваша семья если бы вы умерли?
Позвольте продемонстрировать вам нашу надежную операцию
Увидьте, как оживает рыба!»;
была создана целая институция по изучению спам-поэзии, а именно Центр электронной поэзии при Университете Буффало, который с 2001 года проводит биеннале, посвященную соответствующему явлению.
Выводы по цифровой поэзии
Во-первых, задатки цифровой поэзии появились ещё задолго до появления современных технологий.
Во-вторых, в развитии форм сетевой поэзии есть некая последовательность, от более простых форм к более со стороны технического обеспечения сложным.
В-третьих, на основании изложенных данных, смеем предположить, что поэзия окружают нас везде. Так как, Визуальная поэзия – это образы, графически стилизованные, решённые с использованием букв, то есть буква выступает в качестве основного графического элемента.
Видеопоэзия, это некое развитие визуальной поэзии, когда мы делаем изображение динамичным, а элементом для графического решения начинают служить кадры, изображения подчёркивающие символичность, во многом заменяющие слова, зачастую для усиления эффекта накладывается музыкальная композиция.
Но со временем музыкальная композиция, развивается в отдельный жанр Саунд-поэзию. Исключительным элементом данной формы поэзии выступает звук, который выступает, как визуал произведения и накладывает определённый новый смысл, на уже давно нам знакомые строки.
Спам и Фларф поэзия – это свобода без ограничений, словно поэзия будничных дней. Она способна существовать в любом тексте, что мы видим от баннера на улице до поискового запроса.
Во-вторых, в развитии форм сетевой поэзии есть некая последовательность, от более простых форм к более со стороны технического обеспечения сложным.
В-третьих, на основании изложенных данных, смеем предположить, что поэзия окружают нас везде. Так как, Визуальная поэзия – это образы, графически стилизованные, решённые с использованием букв, то есть буква выступает в качестве основного графического элемента.
Видеопоэзия, это некое развитие визуальной поэзии, когда мы делаем изображение динамичным, а элементом для графического решения начинают служить кадры, изображения подчёркивающие символичность, во многом заменяющие слова, зачастую для усиления эффекта накладывается музыкальная композиция.
Но со временем музыкальная композиция, развивается в отдельный жанр Саунд-поэзию. Исключительным элементом данной формы поэзии выступает звук, который выступает, как визуал произведения и накладывает определённый новый смысл, на уже давно нам знакомые строки.
Спам и Фларф поэзия – это свобода без ограничений, словно поэзия будничных дней. Она способна существовать в любом тексте, что мы видим от баннера на улице до поискового запроса.
© Мастерская "Цифровые трансформации литературы", 2022
